Родоначальники нового джазового направления были очень разными людьми. Больной и ранимый Чарли Паркер соседствовал с ироничным и весело хулиганствующим Диззи Гиллеспи, угрюмый Майлз Дэвис прекрасно вписался в рациональные композиторские концепции прагматичного Гила Эванса. Телониус Монк сотрудничал со всеми и в то же время мог ни с кем не сотрудничать. Он был в современном джазе сам по себе.

Эррол Гарнер - удивительная личность в истории фортепианного джаза и всеобщий любимчик. Его ценят даже те меломаны, которые относятся к джазу прохладно. Он - гений-самоучка. Гарнер никогда не учился музыке. Он не знает нот, не разбирается ни в аккордах, ни в тональностях, он даже не умеет пользоваться педалью.

Дэйв Брубек - грандиозная фигура современного джаза, один из титанов "интеллектуального" направления, ярчайший представитель музыкальной элиты, ученик Дариуса Мийо, принадлежащий к плеяде самых любимых джазовых композиторов и исполнителей. В течение полувека он был главой знаменитого джазового квартета, создавая изысканнейшие музыкальные образы даже на основе "эвергринов".

Манера "мягкой" трубы Чета Бэйкера, равно как и его пение, - словно он протирает драгоценное тончайшее венецианское стекло, - привлекало толпы поклонников. Мне сложно назвать лучший диск, потому что все они хороши: и концерт в Карнеги-Холле с Маллигеном, и клубные выступления в Риме и Париже, и "Чет Бэйкер со струнными"...