Восьмой фестиваль электронного искусства «Электро-Механика» пройдет в Петербурге в выходные 21 и 22 ноября.

Дилэй записывает различные звуки, шепоты, шумы, стуки, смешивает их, заключает в электронную обертку и с завидным постоянством выдает в виде синглов и альбомов. И они пользуются успехом в Европе, где умеют ценить хорошую электронику.

Лучший альбом британского электронного проекта The ORB появился на свет в 1991 году. Это был незабываемый «двойник» «The Orb’s Adventures Beyond the Ultraworld», который до сих пор остается лучшим синтезом стилей транс и эмбиент. Наверное, подсознательно доктор Алекс Патерсон (Dr. Alex Paterson), глава The ORB, сам чувствует, что задержался на десятилетие.

В первой половине восьмидесятых немецкие группы, сочинявшие экспериментальную и электронную музыку, жадно впитывали английский опыт Pink Floyd; а англичане Zoviet France были захвачены идеями немецкой прогрессивной волны (Can, Neu, Faust, Kraftwerk). Помимо немецкого влияния, бессменный лидер проекта Бен Понтен признавал себя продолжателем так называемой environment-музыки.

Возможное существование внеземного разума начало будоражить человечество относительно недавно — всего пару веков назад. Тема внеземного разума живо увлекла электронных музыкантов конца XX века, работающих в стиле «эмбиент». О самых ярких эмбиент-релизах в этом роде и об истории развития программы по поиску внеземного разума сейчас и пойдет разговор в «Электрическом кафе».

Он играл в супергруппе 80-х, изменившей представления современников о звучании гитарного рок-трио. Участвовать в записи его сольных альбомов почли за честь лучшие музыканты планеты. Имя этого гитариста и композитора почти неизвестно отечественному слушателю.

Работу «100% Синтетика» успели оценить западные поклонники космической электроники, а также любители эмбиента и нью-эйджа. Медитативные композиции петербуржцев уже звучат в европейских и американских тематических радиопрограммах. В пьесах «Синтетики» присутствует магия особого рода.

Мрачный романтик Питер Андерсон, скрывшись под псевдонимом Raison d’etre, сочинял музыку, навеянную историей европейского католичества. Он подчеркивал темные стороны средневековья, но делал это искусно и тактично, используя массу документальных записей, в том числе песнопений и литургий.

"Можно сидеть в своей комнате и делать "музыку из Нью-Йорка". Но реальной "электронной" жизни в Нью-Йорке сегодня нет. Я пишу музыку в Берлине и постоянно выступаю в местных клубах. Здесь электронная атмосфера жива, хотя я не стану заявлять, что Берлин - идеальное место".